第六种颜色

画面从一个不起眼的日常细节切入：叶汀尝试把画面转换成不同亮度区间。色彩修复师叶汀比旁人更清楚“旧胶片里出现调色板无法命名的颜色”意味着什么，却缺少足够证据。直到新的行动出现，故事才开始向“顾伯根据当年放映记忆指出影像中被忽略的动作”倾斜。

当“顾伯根据当年放映记忆指出影像中被忽略的动作”，局面变得必须公开讨论。色彩修复师叶汀与患有色觉障碍的老放映员顾伯各自承担不同部分的风险，不再把“叶汀尝试把画面转换成不同亮度区间”当成偶然插曲。此时他们更关心下一步如何抵达“两人在底片边缘找到手写的放映提示”。

这一节不靠突然降临的答案制造转折。两人在底片边缘找到手写的放映提示，让两位人物从对立的出发点逐渐找到可以共同行动的方向。“顾伯根据当年放映记忆指出影像中被忽略的动作”成为可复核的旧线索，“叶汀意识到颜色代表的是两段影像叠印的痕迹”才有机会发生。

故事来到“叶汀意识到颜色代表的是两段影像叠印的痕迹”。从最初的“旧胶片里出现调色板无法命名的颜色”回望，色彩修复师叶汀已经改变了解决问题的方式，患有色觉障碍的老放映员顾伯也作出自己的选择。最后“他们把修复过程与不确定之处一并公开”留下并非人人相同的感受。

他们把修复过程与不确定之处一并公开。在一家修复褪色电影海报的作坊，色彩修复师叶汀不得不从“叶汀意识到颜色代表的是两段影像叠印的痕迹”的余波里重新组织自己的判断。与其仓促得出结论，人物更愿意保留现场细节；这一决定把事情推向“观众得以观看不完整却诚实的影像”。

这一次，患有色觉障碍的老放映员顾伯成为观察事件的关键。观众得以观看不完整却诚实的影像，此前“他们把修复过程与不确定之处一并公开”带来的解释出现裂缝。两人的目标暂时一致，方法却不相同；接下来“观众得以观看不完整却诚实的影像”将考验他们的信任。